这一届奥斯卡，拔除了。

《阿诺拉》横扫最好影片、最好导演、最好女主角、最好原创脚本、最好编著共 5 项大奖，成最大赢家。

导演肖恩 · 贝克，是一位经久徜徉在主流边际的稳重电影东谈主。

不仅站上了最高舞台。

也因为身兼编著、编剧、导演、制片，一个东谈主拿下了 4 座小金东谈主，恣意了华特 · 迪士尼在半个多世纪前的记载。

《阿诺拉》的获奖，天然有少许运谈的因素。

因为这一年的竞争敌手，昭着齐不太强。

在许多东谈主看来，这是一届不必置疑的奥斯卡小年。

但，也恰好因为往常一年好莱坞的乏善可陈，才让这样一部偏离主流的稳重电影，被更多东谈主看见，并赢得了满堂红。

是以，鱼叔打心底，照旧为肖恩 · 贝克感到快意。

多年前，他还不太出名时，其作品就让我咫尺一亮。

如今，这位被经久边际的稳重导演，终于在主流视线里占据一隅之地。

他往常的作品，也启动被许多东谈主关注和连络。

今天，不妨一谈来聊一聊，肖恩 · 贝克和他的电影。

固然《阿诺拉》在本届奥斯卡大获全胜。

但也遭到无数质疑声。

许多东谈主以为它质地一般、故事一般，不配拿奖。

也有东谈主认为，它相投了当下的社会议题，拍了性责任者的故事。

这种说法，对导演其实并不公谈。

要知谈，肖恩 · 贝克一直以来齐在关注沟通的群体，拍摄相似的议题。

早在《待绽蔷薇》中，他就聚焦了成东谈主片女演员的生活日常。

《橘色》中，他将镜头瞄准好莱坞的跨性别性责任者。

《佛罗里达乐土》中，他描画了一位集舞女、母亲等身份于一体的女性。

《红色火箭》中，主角则是成东谈主片男演员。

因为创作需求，斗争了无数性责任者后，他一直很温煦其糊口处境。

此次拿原创脚本奖后，他也在台上抒发了对性责任者的感谢和尊重。

而回望他长达 20 多年的创作生涯。

这一议题带给他的更多不是「红利」，而长短议。

有东谈主以为他拍出了这一真确的群体，是对边际群体的去色情化、去猎奇感。

也有东谈主质疑他拍摄得过于露骨、不谈德，有克扣嫌疑。

也因此，他的创作生涯羁系重重。

经常找不到投资，靠近制作资金严重短缺的问题。

早年申诉中国送餐员故事的长片《外卖》，预算仅 3000 多好意思元。

而更为着名的《佛罗里达乐土》，制作预算也仅为 250 万好意思元。

资金甩掉迫使他不得不一东谈主兼任导演、编剧和编著师，以裁减资本。

拍摄《橘色》时，也因预算有限，全片使用三台 iPhone 拍摄。

外加一个 160 好意思元的变焦镜头，一个手抓云台，以及几个售价不逾越 10 好意思元的手机 app。

此次《阿诺拉》获奖后，许多东谈主齐诧异于这部在纽约用胶片拍摄的电影。

竟然资本才 600 万好意思元。

而这照旧是他入行以来，制作资本最高的一部了。

刊行和市集履行方面，更是靠近高大挑战。

作为稳重电影东谈主，收入起头本就有限。

DVD 销售的凋残，使其后期收益大幅度裁减。

加之传统刊行渠谈的受限，难以赢得主流院线的撑抓，市集履行也终点费事。

即使能念念主张在院线上映，也势必会被大制作的贸易片吊打。

像他 07 年拍的《百老汇王子》，当年在电影节收成了可以的反响。

他便冒险自掏腰包，花了 10 万好意思元插足刊行、履行。

效用票房一败涂地，仅收回 2.8 万好意思元。

导致他交不上房租，不得不卖了拍《橘色》时的其中一部 iPhone。

其后致使有三个月齐不得不向父母伸手。

后期用更多作品徐徐蚁集了东谈主气后，票房才有所好转。

但也因为题材敏锐，难以赢得业内撑抓，得不到主流奖项爱重。

《佛罗里达乐土》当年大受宽宥，票房成绩也超出预期。

但当年在戛纳、奥斯卡齐颗粒无收，被认为是最大遗珠。

肖恩 · 贝克身上，最为贵重的也在于此。

如斯举步维艰，他依然创作出许多震撼东谈主心的作品。

况兼，莫得受外界公论影响，照旧执着地将镜头瞄准这群身份敏锐的边际东谈主们。

这并非出于话题度上的探讨，刻意追求猎奇诱骗不雅众。

他暗意，只是因为看到了这个地点，看到了这些群体。

然后发现，他们和他们生活的地点从未被申诉。

就像大部分电影中的洛杉矶，唯有流光溢彩的好意思国梦。

是以他才会拍《橘色》，揭示洛杉矶红灯区性责任者的糊口近况。

为拍出真确的一面，幸免过于纵欲化和戏剧性，他深刻斗争性从业者，了解她们的生活后，再从真确素材中招揽创作灵感。

主演也经常是真确的从业者。

像《橘色》的主演等于当地的跨性别者，也在现实中有过相似履历。

《红色火箭》中演色情片男优的，现实中也拍了不少成东谈主片。

履行出镜的演员，再加上随心对白、手抓照相、天然晴明。

宛如真确的记载片。

许多素东谈主演员推进出镜，亦然因为对肖恩 · 贝克浪费的信任。

因为在他的作品中，性责任者莫得被算作特别标签和单一议题，只是被作为鲜嫩、真确的个体来描画。

他们的故事只是作为底层生活的一个切面，用以呈现复杂的东谈主性和社会处境。

影片用现实方针手法展现了他们的尊荣、造反和矛盾。

叙事日常化经管，恣意经常的刻板印象。

《橘色》以圣诞节的洛杉矶为布景，展现几个变装在街头和餐厅中的行径、对话。

跨性别群体在面对投降、歪曲和家庭压力时的真确响应，和咱们并无不同。

《佛罗里达乐土》中的女主海莉，不仅是舞女，照旧一个只身母亲。

她为糊口无暇顾问孩子，会因此堕入傀怍，悉力弥补温煦和爱。

在被福利责任者掳掠养育权柄时，也会发了疯不服。

和现实中每个平素的母亲同样。

肖恩 · 贝克既不藏匿边际群体的窘境，也不给出低价的怜悯。

变装的造反是社会性的。

但他们的喜怒无常是真确可感，每个东谈主齐极易带入的。

《红色火箭》中，曾拍过成东谈主电影的男主，回到家乡后找不到责任，生活堕入无语。

直到他遇到一个姿色出众的小女孩，动了拉她下海的念头。

影片并未试图为他解脱，而是直接刺破了其中的把握与自利。

《佛罗里达乐土》结果，海莉最终被掳掠了侍奉权。

电影莫得站在母亲的立场过度煽情，而是用小女孩的视角呈现祸害。

也永久未藏匿母亲在素质上的不及。

《阿诺拉》亦然如斯，展现性责任者被召之即来麾之即去的可怜处境。

但既不挑动震怒，也不制造刻意的悲情叙事。

只是让我进入她的视角。

无奈之余，也反过来看到了上位者亦有我方的一地鸡毛。

这种平实、结识的创作立场，也齐邻接于肖恩 · 贝克独到的好意思学立场中。

发达社会底层时，他莫得接受黯淡、千里重的色调，而是用亮堂、高饱和度的颜色。

最为出名的是《佛罗里达乐土》中的马卡龙配色。

货仓的糖果色外墙，孩子的穿着清秀能干，太空是纯洁的蓝色。

一方面是为契合儿童主角，突显出她们纯碎生动的视角。

另一方面也在制造对比反差，童话色调包裹着是母女造反求生的现实，让生活的苦涩愈加扎眼。

《橘色》中让东谈主难忘五彩斑斓的霓虹灯、强烈的橘色日落。

衬托着主角充满活力、戏剧性澈底的生活。

外东谈主看来，这些性责任者、贫困者，是严肃的社会问题。

但电影似乎在说，她们并莫得被洛杉矶的五光十色扼杀在外，也有我方搅扰、幽默又琐碎的轻细时刻。

还有《红色火箭》中橙色、轻柔的日落，有种怀旧和疲困感。

隐喻好意思国梦的年迈，男主作为成东谈主片演员大赚特赚的「光辉岁月」也已湮灭。

既有粗暴的朝笑，也有无穷的悲悼。

既扎根现实，又蕴含别样的诗意。

恰是这些作品，一部部浇灌着独树一帜的肖恩 · 贝克立场，润泽着今天的生效之果。

再回到肖恩 · 贝克从影生涯中的各种窘境。

除了性责任者这一题材自己的争议。

他所靠近的，其实更多是稳重电影东谈主宽阔的糊口难题。

就像《阿诺拉》获电影稳重精神奖最好导演奖时，肖恩贝克的发言：

「稳重电影创作家为统共这个词行业创造了作事契机和收益，但他们我方却只可免强保管生计。」

他所际遇的收歇、缴不起房租等问题，也发生在其他稳重电影制作主谈主身上。

比如保罗 · 托马斯 · 安德森曾经堕入财务危境。

本年获奥斯卡最好男主的《粗莽派》。

导演莫得赢得任何收入，只可靠三年前的入款度日。

这背后是好意思国影视行业的结构性问题。

好莱坞大制片场的把持，让稳重作品难以赢得资金撑抓。

稳重电影所介意的严肃社会抒发，和实验性强的叙事立场，难以诱骗主流不雅众和贸易投资。

2004 年，肖恩 · 贝克系紧裤腰带拍出《外卖》时，奥斯卡金像奖的荣光洒在了肥硕壮阔的史诗级电影《指环王》上。

其时的肖恩 · 贝克大约从未奢想，21 年后的我方会与这份荣耀并列而立。

不过，肖恩 · 贝克拿奖，也并非一个不测。

会发现，这两年风向似乎发生了变化。

本年奥斯卡上，稳重电影和现实方针全面上位。

《阿诺拉》不绝了肖恩 · 贝克一贯的抒发，却不测合乎当下的语境。

《某种物资》《艾米莉亚 · 佩雷斯》《粗莽派》齐有昭着的稳重电影特色。

反而，传统大制作像《沙丘 2》《魔法坏女巫》《无名小辈》，举座发达低迷。

客岁大受好评的《陨落的审判》，导演茹斯汀 · 特里耶亦然极具稳重电影东谈主特色的创作家。

为什么奥斯卡启动倾向稳重电影？

背后不过乎是好莱坞大制片场的窘境：

创造力短少，堕入续集、IP 依赖的怪圈；

还有流媒体对影院市集的冲击，让传统大片票房压力增大。

以及，连年来好莱坞里面的漂泊。

编剧歇工、工会矛盾等问题，直接促使大制片厂放缓技俩。

天然，肖恩 · 贝克的生效，领先归功于他个东谈主的创作突破，影视讲话的熟谙。

但更不可淡薄，这亦然他作为稳重电影东谈主，多年坚抓社会和艺术抒发，用一部部作品不断投降的效用。

不论公论风向和市集审好意思奈何变，齐坚抓我方的电影理念念，只拍我方温煦的议题。

就像他说的，「稳重电影」不是彰显个性的柬帖，而是代表着对艺术最本确凿坚抓。

追求艺术抒发的解放，而不被票房傍边。

选择恰当变装的演员，而不是看对方有若干粉丝。

看似粗浅的道理，在当下有多难以终止咱们齐有目共见。

本年的奥斯卡授奖礼上，有个小小的细节也让东谈主欷歔。

为肖恩 · 贝克颁发最好导演奖的，恰是大名鼎鼎的昆汀。

许多东谈主大约忘了，昆汀亦然一位凭借稳重电影在主流社会成名的导演。

30 年前，《低俗演义》的生效为好意思国稳重电影掀开了一条新的通谈。

如今两东谈主同台，也照射出了好意思国稳重电影的发展之路。

在这个良晌万变的期间，大约未来，奥斯卡又会搬动风口。

但至少本年，肖恩 · 贝克拿奖。

坚强给无数坚抓自我抒发的创作家打了一剂强心剂。

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